Superman, weergegeven: De techniek die ervoor zorgt dat de reboot van James Gunn nieuw aanvoelt

Lois Lane en Superman pauzeren tussen het puin van Metropolis (afbeeldingsbron: Warner Bros. Pictures / Jessica Miglio via Batman News)

James Gunn's Superman (2025) probeert de loudness war niet te winnen. Het wint de helderheidsoorlog. Het team heeft praktische vliegopstellingen op elkaar gestapeld, luchten op een LED-podium gefotografeerd, het uiterlijk van de show voor VFX vastgelegd en de geluidsmix in de montagekamer opgebouwd zodat grappen, dialogen en chaos ook echt samengaan. Het resultaat is een grote, gulle film die zuiver overkomt in IMAX en thuis nog steeds voelbaar is.

Jonathan Bester, 👁 Notebookcheck (vertaald door Ninh Duy), Gepubliceerd 03-09-2025 🇺🇸 🇫🇷 ...

Waarom deze anders aanvoelt

Veel grote superheldenfilms proberen indruk op je te maken. Deze probeert je te ontmoeten. Hij opent zijn armen, niet zijn spreadsheet. Dat zie je al in de eerste minuten. De camera is dichtbij genoeg om een opgetrokken wenkbrauw te lezen, maar stabiel genoeg om uw ogen nooit voor de opname te laten werken. Wanneer er actie komt, wordt het beeld groter in IMAX en opent de stad zich, maar de mensen binnen het kader worden niet kleiner. Het is vertrouwen zonder ruis.

Dat is een keuze, geen toeval. Het team was het vooraf eens over de look, wat betekent dat de kleuren en contrasten waar u op reageert al gebakken waren voordat er digitale tovenarij aan te pas kwam. Wanneer live-actie en effecten dezelfde ruimte delen, voelt u de naden niet. U leest gewoon de scène.

Superman, Krypto en Kelex in het fort (Beeldbron: Warner Bros. / Jessica Miglio via Motion Picture Association)

Camera's die bij mensen blijven

Henry Braham beschrijft de look als geaard, een balans tussen waarheid en fantasie. Op de set betekende dat gepanaviseerde RED V Raptor X camera's, grotendeels handbediend maar gestabiliseerd zodat je bij de gezichten zit in plaats van ze te achtervolgen. Het belangrijkste gebeurde zelfs nog eerder. De kleurintentie van de show werd tijdens de voorbereiding bepaald, zodat VFX een doel erfde in plaats van later te gissen. Daarom voelen huidtint en contrast stabiel aan, zelfs binnen het zware werk. U voelt vertrouwen, geen correcties.

IMAX is hier van belang omdat de film de extra headroom ook echt gebruikt. Bepaalde scènes zijn gefilmd voor IMAX, dus op die momenten opent het frame zich verticaal. Vluchten ademen en skyline-lijnen blijven leesbaar zonder dat mensen vlekken worden.

James Gunn regisseert David Corenswet op de set (Beeldbron: Warner Bros. / Greg Williams via La Voce di New York)

Vliegen dat op daglicht lijkt

De besneeuwde vluchten kwamen van echte luchten. Het team fotografeerde platen uit Spitsbergen, wikkelde ze over de Lux Stage bij Trilith en zette David Corenswet vast in een fysieke vluchtinstallatie. Het Lux volume is een afgesloten ruimte van 80 bij 90 bij 30 voet, binnenin een grote soundstage, met een beweegbaar LED plafond. U krijgt eerlijk wikkellicht op het pak, echte reflecties in de ogen en parallax die met de camera meebeweegt, niet ertegenin. Uw lichaam gelooft het eerder dan uw hersenen.

Over de teaser die viraal ging. De koprol zit niet in de film. James Gunn zei dat het funky speelde en heeft het geschrapt. Hij verduidelijkte ook dat er geen CG was op het gezicht van Corenswet. Wat er af te lezen was, was een te dichtbij geduwde groothoeklens, plus een ruwe montage. Een goede beslissing om het te laten vallen. De uiteindelijke versie behoudt de haast en schrapt de afleiding.

Geluid dat de woorden beschermt

Beeldredacteuren William Hoy en Craig Alpert werkten met een embedded Avid mixer, Ian Chase. Spatial beds werden tijdens de opnamen in Media Composer gebouwd en vervolgens uitgewisseld met het geluidsteam, zodat tijdelijke screenings al intentie hadden. Toen de show het dubstadium bereikte, was de Atmos-afwerking door de Skywalker- en Warner-mixers verfijning, geen redding. Dat hoor je in de stilte. Doek. Een klik van een recorder. Een verschuiving van de bank. Deze details voelen aan als karakter, niet als rommel, en de grote klappen verpletteren de stemmen niet.

Visuele effecten die uw oog laten rusten

Stéphane Ceretti leidde een slate van meerdere leveranciers. Wētā FX zorgde voor de grote chaos zoals de River Pi-sequentie en het bouwen van grote steden. Framestore deed het werk voor Krypto en het kristallijne Fortress. Volgens de handel bedroeg het totale aantal VFX-opnamen ongeveer zeventienhonderd, met Wētā rond de zeshonderd en Framestore iets meer dan vijfhonderd. De algemene regel was eenvoudig. Houd het redactionele ritme aan dat al werkt en voeg daar details aan toe. Daarom voelen de decorstukken gevormd, niet druk, en daarom speelt Krypto als een hond die naast een persoon staat in plaats van een sticker die over een persoon geplakt is.

Formaten en wat u voelt

In IMAX geeft het hogere frame de vluchten lucht en houdt het de ooglijnen helder. Thuis is de UHD voorzien van Dolby Vision en Dolby Atmos, dus de verzadiging en de hoogteaanduidingen overleven de reis naar uw woonkamer. Het voelt als dezelfde film, maar dan dichterbij.

Scène-opmerkingen lichte spoilers

Fort vluchten

Gefotografeerde Spitsbergen-platen op het Lux-volume, met een praktische spinopstelling voor Corenswet. Wrap op stof en vizier is eerlijk, en de oogreflecties zijn in de camera.

Rivier Pi

Ritme beschermd van planken tot eerste snede tot finale. Vroege ruimtelijke bedden in de redactie gaven vorm aan de manier waarop de sequentie ademt voordat Atmos het vastlegde.

Het shot dat niet werd uitgezonden

Laten we het hebben over het teasermoment dat duizend screenshots lanceerde. Het hoofd op spin overleefde de release niet. Als u van het idee hield, dan is hier hoe het had kunnen werken zonder de raarheid. Zet de camera achteruit of gebruik een langere lens zodat het gezicht niet vervormt. Fotografeer de platen opnieuw zodat parallax eerlijk blijft bij een beweging recht in de camera. Voeg een beetje meer wangwind toe zodat de energie van de huid overeenkomt met de energie van de cape. Snijd de hoek snel in zodat het speelt als een snelle siernoot. Dat pad bestaat. Het schonere pad was het pad dat ze kozen. Als een enkel beeld de betovering verbreekt, raak het dan kwijt. De kop op de tonrol ging er in een vroeg stadium uit en heeft de release nooit gehaald. Als ze die sfeer hadden willen redden, is het pad eenvoudig. Zet de camera achteruit of neem een langere brandpuntsafstand, fotografeer de platen opnieuw voor parallax aan de voorkant, voeg wangwind toe om de energie van de cape te evenaren, en knip het snel uit zodat het als een siernoot speelt. Ze kozen voor de schonere oplossing.

Wat u eigenlijk merkt in een stoel

U merkt dat de camera bij mensen blijft hangen. Actiegeografie blijft leesbaar.
U merkt dat vluchten gefilmd aanvoelen. Belichting en reflecties gedragen zich als in de echte wereld.
U merkt dat stemmen de impact overleven. De mix gaat groots zonder de woorden te vertrappen.
U merkt dat de score u uitnodigt. Thema's dragen gevoelens over van de ene scène naar de andere.

Lois, Jimmy en Clark kijken omhoog in de redactiekamer van de Daily Planet (Afbeeldingsbron: Warner Bros. Pictures / Foto door Jessica Miglio via Batman News)

Thuis versus IMAX

IMAX geeft u extra hoofdruimte en een beetje lucht in de kamer. De huiskamerversie zingt nog steeds. Dolby Vision houdt de primaire kleuren rijk en de arctische witten schoon. Atmos behoudt de speelse hoogte-invloeden in de vliegscènes. Omdat het uiterlijk al vroeg was vastgelegd, wordt de film niet wasachtig of grijs op weg naar uw woonkamer. Het voelt als dezelfde film, maar dan dichterbij.

Snel vergelijken

Hoe deze is gebouwd

Hoe een typische tentpole is opgebouwd

Opname op de Panavised RED V Raptor X met de show look vooraf ingesteld, zodat de verkopers overeenkwamen met een vast doel. Fortress flights gebruikte gefotografeerde Svalbard platen op het Lux Stage LED volume met David Corenswet op een praktische spin opstelling, die echt wrap licht en reflecties gaf. Redactie voerde ruimtelijke bedden uit in Avid met Ian Chase, waarna het team afwerkte in Dolby Atmos met Skywalker en Warner mixers. IMAX scènes gebruiken de extra verticale hoofdruimte om gezichten en skyline lijnen leesbaar te houden.

Greenscreen met CG luchten laat toegevoegd. Kleur en contrast gekozen na de omzet, waardoor verkopers een bewegend doelwit achtervolgen. Vliegen gebeurt op een statische bluescreen bok met later opnieuw gemaakte belichting. Temp geluid is placeholders tot de dubfase, dus de luide stukken komen eerst en de woorden vechten om gehoord te worden. Het IMAX-kader is er vooral voor de schaal, niet voor de leesbaarheid.

Lijst met apparatuur

Camera en lenzen

Panavised RED V Raptor X digitale cinema camera's
Leitz M zero point acht prime lenzen gemeld door de fabrikant
Panavision Primo Seventy en een Angenieux zoom in BSC reportages
Stabileye Nano gestabiliseerde kop voor dichtbij en vloeiend werk

Virtuele productie en rigs

Lux Stage LED volume bij Trilith, tachtig bij negentig bij dertig voet, beweegbaar LED plafond
ARCA mediaservers voor het afspelen van platen en motoren
Praktische spin- en vlieginstallatie voor David Corenswet
Arctische lucht- en bergplaten gefotografeerd op Spitsbergen

Geluid en redactie

Avid Media Composer voor beeld met ingebouwde spatial beds
Avid Pro Tools voor ontwerp en mix
Dolby Atmos eindmix
Superviserende geluidseditors David Acord en Katy Wood
Opnamemixers Christopher Boyes en Tim LeBlanc

VFX en afwerking

Productie VFX supervisie door Stéphane Ceretti
Wētā FX en Framestore als hoofdleveranciers
Showuiterlijk vergrendeld in voorbereiding met een show LUT
Dolby Vision HDR voor thuisrelease

Slotopmerkingen

Het is duidelijk dat elke keuze hier opzettelijk is gemaakt. Gunn en Henry Braham hebben het uiterlijk in de voorbereiding vastgelegd, zodat elke afdeling zich op hetzelfde beeld richtte; verkopers pasten op een duidelijk doel in plaats van er een na te jagen. De vluchten gebruikten gefotografeerde Arctische luchten op een LED-podium met een echte rig, zodat het licht goed zit en uw lichaam het gelooft. In de montage bouwde het team ruimtelijk geluid in Avid en werkte het vervolgens af in Atmos; daardoor overleven grappen land en stemmen de grote klappen. Zelfs de teaser die het internet in vuur en vlam zette, overleefde de release niet; Gunn knipte hem eruit omdat hij de aandacht van het verhaal afleidde. Dat is het hele patroon. Eerst de bedoeling, dan het ego.

Vers betekent hier niet luider; het betekent duidelijker. IMAX-hoogte wordt gebruikt om mensen leesbaar te houden binnen het spektakel. Krypto gedraagt zich als een hond die je echt zou kunnen aaien. De score lacht als eerste en salueert als tweede. Gunn is geen nostalgie aan het afstoffen; hij stemt de ervaring zo af dat hoop modern aanvoelt. U gaat lichter weg omdat de film scène na scène zorgzaamheid boven lawaai blijft verkiezen.

Informatie over de release:

Theatrical: Internationaal vanaf 9 juli 2025; Verenigde Staten en China 11 juli 2025. Gepresenteerd in IMAX (gefilmd voor IMAX), plus RealD 3D, Dolby Cinema, ScreenX en 4DX.

Digitaal (PVOD): Beschikbaar op 15 augustus 2025 op de belangrijkste platforms (Amazon, Apple TV, Fandango at Home, enz.).

Disc: 4K UHD, Blu-ray, DVD op 23 september 2025.

Streaming op Max: TBA. Warner Bros. heeft nog geen streamingdatum voor abonnementen aangekondigd; volgens de vakpers is het begin van de herfst, maar het is nog niet officieel vanaf 2 september 2025.